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日影帝緒形拳永不落幕傳奇 ．毛峰
| | 緒形拳靜靜離開人世，演藝圈震驚不已，全國觀眾眷戀不捨。緒形拳縱橫日本影壇半個世紀，在六十部電影及百多部電視劇中塑造多個時代､多種人物形象，還原日本的生活烙印及最核心的人文價值，自己也獲不滅藝術光環。 |
日本影帝緒形拳因肝癌併發，於十月五日深夜走完半個世紀演藝人生。臨終前，他依然樂觀爽朗，曾一度從病床上坐了起來，與接到病危通知而趕來訣別的摯友津川雅彥談論演戲拍片之事。他還對津川說：「你要保重身體，拍出更多優秀影片。等我病好了，我們一起去吃烤鰻魚吧，我想吃原汁原味的。」臨終時，緒形拳平靜、安詳，像歌舞伎演員那樣莊重凝視著天空，沒有表露痛苦，靜靜離開人世。
緒形拳曾因主演《鬼畜》、《楢山節考》、《火宅之人》等膾炙人口的經典片被譽為日本昭和時代最具代表性的本色派性格演員，曾十一次被提名「日本奧斯卡」最佳男主角並三次捧得影帝稱號。
縱橫日本影壇半個世紀，他在六十部電影及一百多部電視片中塑造日本多個時代的多種人物形象，「還原」人物性格中日本文化最核心的價值觀與生活烙印。他與坂本須美子主演的《楢山節考》曾獲得戛納（坎城､康城）國際影展金棕櫚獎。
緒形拳突然離世，日本演藝界紛感意外與惋惜。緒形拳一九九九年患慢性肝炎，二零零三年病變為肝癌，但他堅持不做手術，也不對外公布病情，仍活躍於影視劇創作舞台，繼續在《武士的一分》、《隱劍鬼爪》和《鬼太郎之二》等重量級影片中扮演要角。九月二十日，緒形拳還與女星竹內結子一起出席Epson印表機的推廣活動。曾與緒形拳合演《武士的一分》的木村拓哉聞訊後心情沉重：「我感到十分寂寞，因為又失去了一位我喜歡的演員，真的非常可惜。」中井貴一、米倉涼子、黑柳徹子及奧田瑛二等知名演員也對前輩緒形拳的離世痛心不已。與緒形同時代的知名導演山田洋次震驚表示，緒形的死訊很突然，「他的優秀演技無人可以取代，他會永遠留在觀衆的心中」。十月九日晚，日本富士電視台以五十週年台慶劇之名，開始推出緒形拳最後的電視遺作《風之花園》，其收視率突破百分之二十，顯示了民衆對他的眷戀不捨，其他各大電視台也紛紛播出了緒形拳影視回顧特輯，追憶這位大明星的傑出成就。
緒形拳本名緒形明伸，自幼就立志當演員，高中畢業後，闖進新國劇劇團，拜訪仰慕已久的名演員辰已柳太郎，受到賞識被納為弟子。一九六零年，緒形拳第一次主演新劇《遙遠的道路》，該劇受到了另一位恩師島田正吾的青睞被改拍成電影，他從此走上了影視演藝之路。
一九六五年，緒形有幸被NHK電視台歷史劇《太閣記》選為主角，扮演日本戰國時代末期統一全國的武將豐臣秀吉。緒形以他的出色演技，再現豐臣秀吉由貧農之子最後統一全日本的歷史之路，把主人公所具備的機靈乖巧、智謀膽識以及武士精神演繹得唯妙唯肖，更演活他狂傲不羈的個性及縱橫亂世､波瀾起伏的一生。緒形拳一炮走紅，也由此成為大紅大紫的明星，進入碩果累累的豐收期。
一九七八年，緒形拳憑藉主演影片《鬼畜》中連續突然失去三個孩子的父親角色，首次囊括當年度日本各大電影評選活動的最佳男主角獎。之後，他又在今村昌平執導的《我要復仇》中擔綱，在這部由真人真事改編的連環兇殺案的影片中，異常真實地表現罪犯的狡猾與兇殘，大獲好評。
一九八三年，善於「還原」各種人物複雜多面性格的緒形拳走向演藝生涯的黃金期。這年，他主演的《楢山節考》影片勇奪戛納影展最高榮譽金棕櫚獎，他同時還榮獲了當年度日本奧斯卡的最佳男主角獎。
影片《楢山節考》講述恪守原始習俗､無比悲慘的日本故事。在信州的一個原始小山村裏，人們在貧瘠而又嚴酷的自然環境中，笨拙而執著地活著，收成少得可憐。為了一堆土豆的歸屬，族人為懲罰偷竊者竟將其全家大小統統活埋。宗族還因傳統與制度而扭曲人性，規定每家只有長子可以娶妻生育及繼承家業，其他男子就被稱為「奴崽」，須終生獨身；女孩更被當成商品一樣買賣。這個原始山村還有一條極其嚴苛的「法則」：老人一到七十歲，須由長子背到楢山上去「敬山神」。而真實的理由是人老了，不能幹重活，卻要消耗一份口糧，不如把老人送到山上凍餓而死。
六十九歲的阿玲婆（坂本須美子飾）雖然身板硬朗及操持整個大家庭的大小事務，也不得抗拒這一習俗。她只有抓緊時間為子孫安排最重要之事，包括為長子辰平（緒形拳飾）續弦，為二兒子利助介紹性伴侶。舔犢深情催人淚下，而長子辰平則要揹生母上楢山「送死」。
辰平苦惱不堪，根本就不想把母親送上山，但傳統不可違。影片用長達半小時的膠片表現辰平揹母上山的情景。辰平背著媽媽阿玲婆在崎嶇的山道上跋涉，幾度駐足又艱難起步，令許多觀眾幾乎哭昏過去。而緒形拳扮演辰平表現出來那種生命的頑強和習俗的懦弱愚頑，也留下了一個永恆的表演經典。與緒形拳在影片中合作扮演母親阿玲婆的坂本須美子說：「我一直感受到他那種不靠演技､真正融入到角色中去的驚人魅力。到現在，我還覺得他與我情同母子。」
緒形拳在半個世紀的日本銀幕上塑造了深具人文特質的形象，贏得廣泛讚譽，並在二零零零年獲得了日本天皇頒授的紫綬褒獎。他一直反對那種矯揉造作、無病呻吟的表演，強調演員要有自信去「還原」劇情中人物的思想情感，要再現深具特質的一言一行，要自然而有條不紊地跟著劇情走，不要「花色」但求「本色」。也正因為如此，緒形拳在藝術創作中一直堅持其「本色派」，各種角色越是投入，他的光芒就越耀眼，形成日本電影史上一道最可貴､最獨特的性格「風景線」。
緒形拳演出表現德川幕府時代伐撻刺殺的《幕府風雲》和反映江戶時代新舊交替､政治派系爾虞我詐、明爭暗鬥、民不聊生的《亂世浮雲》，亮相於「宿命戲」《砂之器》和表現謀財而不惜撕票的綁票片《大誘拐》，也推出刻劃淳樸民風、展現島民關愛與溫情的《琉璃之島》。
演奇才三島由紀夫
而在影片《三島由紀夫傳》中，緒形拳以紮實的人生及社會閱歷，「還原」了日本奇才､「鬼才」作家三島由紀夫的真實形象，表現作為一個男人和武士的作家之所以切腹自殺，是因為對所謂「大和魂」的極端民族主義過高期望的破滅。作為跨越日本昭和、平成兩個世代的影視大師，緒形拳永遠栩栩如生，活在歷史與時代的影像中。■
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