周光蓁，香港大學中國音樂史博士，現任香港演藝學院音樂學院顧問委員會成員、香港藝術發展局審批員。編著《中央樂團史1956-1996》、《一位指揮家的誕生──閻惠昌傳》、《香港音樂的前世今生—香港早期音樂發展歷程 1930s-1950s》、《揮灑自如—中樂指揮培訓與實踐》等。

二零二一年的復活節，是我有記憶以來最沒有宗教節日氣氛的一次，尤其是各大音樂團體，幾乎無一演出與受難、復活有關的音樂。最接近的，是香港管弦樂團（港樂）原計劃演出布拉姆斯《德意志安魂曲》，可惜因疫情取消。聲樂、合唱張口高歌，可以說是所有音樂演出中最高危的。因此各演出自二月底開始陸續有限度復演，聲樂作品姍姍來遲，一直到三月下旬由香港演藝學院演出莫扎特歌劇《伊多美尼奧》，成為疫情以來演出的第一套完整歌劇，而且是全程戴著口罩演唱，可見疫情影響之鉅。

上週復活節連續五天長假期前，我先後出席了幾場值得介紹的音樂會。例如三月二十一日泛亞交響樂團在荃灣大會堂，首演英國作曲家布烈頓《青少年管弦樂隊指南》的動畫版，以慶賀樂團成立四十五週年。創作團隊巧妙注入故事，活化了音樂。與青少年聽眾互動、逐一介紹樂器及聲部後，全團在港樂中提琴首席凌顯祐客席指揮下，與動畫投影亦步亦趨，寓教於樂，效果極好。