專題 - 薄評厚論
2020/3/16-3/22
2020年11期
蔡明亮《日子》不好過 (林沛理)

將藝術與沉悶劃上等號,是將藝術帶進死胡同。

林沛理,香港浸會大學客席、香港電台《講東講西》節目主持。曾為《瞄》(Muse)雜誌編輯總監、美國紐約Syracuse University香港中心客座教授、牛津大學出版社(中國)英語教學出版總編輯、香港01執行總編輯。

 

除令人驚喜的首作《青少年哪吒》外,台灣導演蔡明亮的電影有個特色,是令電影節的評審叫好,買票入場的觀眾叫苦。他的新作《日子》長一百二十七分鐘,對白卻不足五句。柏林影展的評審團驚為天人,頒給它為探討非異性戀題材而設的泰迪熊獎(Teddy Award),但慕名捧場的影迷卻招架不來,紛紛中途離座。

曾幾何時,沉悶是藝術的美德。普普藝術家安地·華荷(Andy Warhol)的《帝國大廈》(Empire Building)片長八小時,沒有故事情節和人物角色,只有一個對著帝國大廈、用慢動作播放的靜止鏡頭。這是將「看著油漆變乾」(watching paint dry)的無聊提升至藝術欣賞的自欺欺人,也是既玩世也憤世的華荷對所謂藝術電影的露骨嘲弄。可是,願者上鈎,影評人前仆後繼對此片歌功頌德,說從這套電影可以看到時間的流逝。現代美術館說它是華荷的傳世之作,美國國會圖書館的影片名冊也收錄此片,譽之為國家珍貴的文化財產。其實這樣的文化財產還可以用作對付恐怖分子的秘密武器。

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